كيف تكتب رواية
قبل ان تبدأ في كتابة الرواية قم بتحديد المنظور السردي. فنحن غالبًا ما تُكتَب الروايات من ثلاثة منظورات سردية هي:
ا- الراوي البطل (ضمير المتكلم) وهو أحد شخصيات الرواية.
ب- والراوي العليم او كلي المعرفة (ضمير الغائب)، وهو راوي محايد يسرد الأحداث بشكل خارجي.
ج- والراوي المخاطب للقاريء (ضمير المخاطب) وهو راوي يخاطب القارئ ويجعله شريكًا في الأحداث.
ومن الممكن استخدام تقنية تعدد الأصوات وهي سرد الأحداث من أكثر من منظور ولكن بضمير المتكلم حيث يقوم أبطال الرواية بسرد الأحداث ولكن من منظور كل منهم على حدة.
لست مضطرًا إلى تحديد نوع المنظور السردي قبل أن تسطر الجملة الأولى من الرواية. في الواقع، قد تحدد المنظور الأفضل، سواء كان الراوي العليم أو الراوي المشارك، بعد أن تنتهي من الفصل الأول أو حتى من المسودة الأولى للرواية كلها. لا توجد قاعدة ثابتة تحدد نوع المنظور السردي الأفضل للرواية، ولكن إذا كنت تكتب رواية بانورامية تعرض الأحداث بشكل شامل، وتزخر بمجموعة كبيرة من الشخصيات، فيُفَضَّل الاعتماد على الراوي العليم حتى تستطيع إدارة كل الشخصيات الموجودة في الرواية.
كيف ابدأ:
احرص على أن تكون البداية بسيطة. على الرغم من أنه من الجيد البدء بتحديد النوع الأدبي والحبكة والشخصيات ووضع كل هذه التفاصيل في الاعتبار قبل البدء في صياغة الرواية، إلا أنه من الأفضل ألا تبدأ في الكتابة وأنت منغمس وغارق حتى أذنيك في كل هذه التفاصيل؛ حيث يمكنك أن تظهر شرارة الإبداع من أمور بسيطة مثل حدث تاريخي معين أو بعض الوقائع اليومية العابرة مثل محادثة صغيرة استمعت إليها صدفةً في محل البقالة أو التأمل في قصة كانت جدتك قد روتها لك قبل النوم. كل هذه الأمور كافية بأن تبني عليها أحداث روايتك معتمدًا على بعض المعلومات التي تعرفها بالفعل. إذا كنت منشغلاً للغاية بالتفاصيل قبل حتى أن تكتب المسودة الأولى، فإن ذلك سوف يقيد قدرتك الإبداعية ويحد من انطلاقها. لذا فيمكن ان نلخص خطوات كتابة الرواية كالتالي:
اوﻻ - اكتب مخططًا أوليًا للرواية.
كل روائي يتميز بطريقة مختلفة عند البدء في كتابة رواية جديدة. إلا أن البدء بكتابة مخطط أولي يُعَد أمرًا مفيدًا لأنه يساعدك على تنظيم أفكارك وتحديد أهداف صغيرة لإنجازها مما يقربك نحو الهدف الأكبر المتمثل في كتابة رواية كاملة. ولكن إذا كتبت بشكل مرتجل وبدون معرفة كافة التفاصيل، فسوف تضطر إلى الانقياد الأعمى خلف إلهامك وكتابة ما يمليه عليك، حتى تتشبث بخاطرة ما جذبتك بشدة ثم تبني عليها أحداث روايتك.
ليس من الضروري إدراج الخط الزمني في المخطط الأولي. يمكنك أن ترسم الملامح الأولية لشخصياتك، أو تصميم مخطط بياني يشرح كيف سوف تتداخل الشخصيات المختلفة داخل القصة.
ثانيا - اكتب حوارا واصنع فصلا:
نحن نكتب الحوار لخمسة اهداف :
1. الكشف عن هوية الشخصية.
2 . تفعيل الحدث وجعله حيا.
3 . لإضافة توتر او تعقيد.
4 . لأعطاء معلومات.
5. لاضافة مساحة بيضاء (العين تتعب من قراءة السرد).
اصنع فصلا:
نحتاج لصناعة فصول تحريك الرواية الى الأمام. أجعل كل فصل وكأنه فيلم يمكن للقارئ ان يشاهده في عقله. و إليك كيفية تقسيم كل فصل إلى عدد مستهدف من المشاهد:
الفصل الأول (20000 كلمة / 1500 كلمة لكل مشهد) = حوالي 14 مشهدًا
الفصل الثاني (40.000 كلمة / 1500 كلمة للمشهد) = حوالي 28 مشهدًا
الفصل الثالث (20000 كلمة / 1500 كلمة للمشهد) = حوالي 14 مشهدًا
بالحساب نجد ان عدد المشاهد المستهدفة لدينا هو 56 مشهدًا. ستلاحظ على الأرجح أنني جمعت عدد المشاهد لكل فصل — لا بأس بذلك تمامًا! سأوضح لك كيفية وضع خطة لروايتك.
ثالثا- اكتشف أين تتوزع اقسام الرواية:
يمكن ان تتوزع كالتالي:
مشهد افتتاحي 0-1% (من حجم الرواية).
موضوع الرواية 1 - 5٪
الإعداد - 1٪ إلى 10٪
مشهد محفز - 10٪
مشهد جدلي او محيّر - من 10٪ إلى 20٪
مفترق طريق- يتفرع الي اثنين - 20٪
القصة ب - 22٪
المرح - 20٪ إلى 50٪
نقطة المنتصف - 50٪
الأشرار يعلقون - 50٪ إلى 75٪
ضاع الكل - 75٪
ظلمة حالكة داخل النفس - 75٪ إلى 80٪
انقلاب في القصة الثالثة - 80٪
النهاية - 80٪ إلى 99٪
الشمهد الختامي - 99٪ إلى 100٪
ماذا سيحدث في كل قسم؟
1- المشهد اﻻفتتاحي (0-1%) - مشهد يصف المكان قبل ظهور البطل يصف العالم الذي يعيش فيه بما فيه من سلبيات.
2. الموضوع (5٪) - مشهد واحد يتم فيه الإدلاء ببيان من قبل شخص ما (بخلاف البطل) يلمح إلى ما سيتعلمه بطل الرواية قبل نهاية القصة.
3. مشهد الإعداد (من 1٪ إلى 10٪) - تصوير متعدد المشاهد يمكن للقارئ من خلاله رؤية ما تبدو عليه حياة البطل والعالم المحيط كله. أيضًا يتم تقديم الشخصيات الداعمة المهمة، وتقديم الهدف الأولي للبطل (أو الشيء الذي يعتقد بطل الرواية أنه سيصلح حياته أو حياتها).
4. حدث محفز (10٪) - مشهد منفرد يحدث فيه حدث يغير حياته لبطل الرواية ويدفعه إلى عالم جديد أو طريقة جديدة في التفكير. بعبارة أخرى ، بعد هذه اللحظة ، ليس هناك عودة إلى "العالم الطبيعي" الذي تم تقديمه في مشهد الإعداد.
5. مواقف جدلية او حائرة (10٪ إلى 20٪) - تصوير متعدد المشاهد حيث يناقش بطل الرواية ما سيفعله بعد ذلك. عادة، هناك نوع من الأسئلة التي تطاردهم مثل، "هل يجب أن أفعل هذا؟" أو "هل يجب أن اتجنب ذلك؟" الغرض من هذه الإيقاع هو إظهار أن بطل الرواية متردد في التغيير لسبب أو لآخر.
6. مفترق طريق او نقطة انقلاب (20٪) - مشهد واحد يقرر فيه بطل الرواية قبول الدعوة إلى المغامرة ، أو ترك منطقة الراحة الخاصة به ، أو تجربة شيء جديد ، أو المغامرة في عالم جديد أو طريقة تفكير جديدة. إنه الجسر بين بداية الرواية (الفصل الأول) ووسطها (الفصل الثاني) من القصة. ننتقل اﻻن الى الجزء التالي وهو الجزء الثاني والذي بدوره ينقسم الى قسمين هما ا و ب:
أ – الجزء أ- حدث او حوار..
ب- قصة. وهذا ما تتناوله النقطة التالية..
7. قصة ب (22٪) - تصوير مشهد واحد يقدم شخصية أو شخصيات جديدة ستعمل في النهاية على مساعدة البطل على تعلم موضوع القصة أو درس اخلاقيا منها. يمكن أن تكون هذه الشخصية متلقية للحب او مقدمة له ، أو خصمًا ، أو مرشدًا ، أو فردًا من العائلة ، أو صديقًا ، وما إلى ذلك.
8. المرح (20٪ إلى 50٪) - إيقاع متعدد المشاهد حيث يرى القارئ بطل الرواية إما متلألئًا أو متخبطًا في عالمه الجديد. بمعنى آخر ، إما يحب عالمه الجديد أو يكرهه.
9. نقطة المنتصف (50٪) - مشهد واحد يتوج فيه قسم المرح إما بـ "نصر مزيف" (إذا كان بطل الرواية ينجح حتى الآن) أو "هزيمة كاذبة" (إذا كان بطلك يتخبط على هذا النحو) أو اﻻتي:
أ. في الروايات الرومانسية ، قد يكون هذا قبلة (أو ما هو أكثر) ، أو إعلان حب ، أو عرض زواج.
ب- في الغموض أو الإثارة ، قد يكون هذا بمثابة تعديل في المخطط أو ساعة موقوتة مفاجئة تزيد من الرهان. قد يكون هذا احتفالًا أو أول نزهة عامة كبيرة حيث يعلن بطل الرواية رسميًا أنه جزء من عالمه الجديد. مهما حدث خلال هذه النقطة ، يجب أن تزيد المخاطر وتدفع البطل نحو إجراء تغيير حقيقي قبل المضي قدمًا.
10. الأشرار يعلقون او يقتربون (50٪ إلى 75٪) - إذا حقق بطل الرواية "نصرًا زائفًا" عند نقطة المنتصف ، فإن هذه الضربة متعددة المشاهد ستكون مسارًا هبوطيًا حيث تسوء الأمور أكثر فأكثر بالنسبة له أو لها. من ناحية أخرى ، إذا كانت نقطة المنتصف "هزيمة كاذبة" ، فسيكون هذا القسم طريقًا تصاعديًا حيث تتحسن الأمور بشكل أفضل. بغض النظر عن المسار الذي يسلكه بطل الرواية خلال هذه الإيقاع متعدد المشاهد ، فإن خوفه المتجذر أو اعتقاده الخاطئ (الشر الداخلي) والشخص المنافس (الشر الخارجي) يقتربان.
11. ضاع كل شيء (75٪) - مشهد واحد ينبض بالحيوية، حيث يحدث شيء ما ، عندما يقترن بتهديد اقتراب الأشرار ، يدفع بطلك إلى أدنى نقطة له.
12 ظلمة حالكة داخل النفس (75٪ إلى 80٪) - إيقاع متعدد المشاهد حيث يستغرق البطل وقتًا لمعالجة كل ما حدث حتى الآن. هذه هي أحلك ساعاته - اللحظة التي تسبق مباشرة إيجاد حل لمشكلته الكبيرة وتعلم موضوع القصة أو درس من دروس الحياة.
13. انقلاب او القصة الثالثة (80٪) - مشهد واحد يتفوق فيه بطل الرواية اذ يدرك ما يجب أن يفعله ليس فقط لإصلاح مشاكله الخارجية ولكن الأهم من ذلك ، مشاكله الداخلية أيضًا.
14. خاتمة (80٪ إلى 99٪) - إيقاع متعدد المشاهد حيث يثبت بطل الرواية أنه تعلم موضوع القصة ويعمل وفقًا للخطة التي وضعها في مشهد انقلاب. تتكون الخاتمة الرائعة من خمسة أجزاء:
ا- جمع الفريق - يجمع البطل أصدقاءه ويجمع الأدوات والأسلحة والإمدادات اللازمة لتنفيذ الخطة.
ب- تنفيذ الخطة - يقوم البطل (وطاقمه) بتنفيذ الخطة. في بعض الأحيان يتم التضحية بالشخصيات الثانوية هنا من أجل إجبار بطل الرواية على الاستمرار في التقدم بمفرده.
ج- مفاجاة البرج العالي - يواجه بطل الرواية منعطفًا أو مفاجأة تجبره على إثبات قيمته.
د- ينبش عميقًا - مع عدم وجود خطة احتياطية ، يتعين على بطل الرواية أن يحفر بعمق داخل نفسه للعثور على أهم سلاح بينها جميعًا واستمداد القوة والشجاعة للتغلب على خوفه أو اعتقاده الخاطئ (الخصم الداخلي) ومواجهة الخصم أو القوة العدائية (خصم خارجي).
هـ -تنفيذ خطة جديدة - بعد أن يتغلب بطل الرواية على خوفه أو اعتقاده الخاطئ (الخصم الداخلي) ، يتخذ إجراءً ضد الخصم أو القوة العدائية (الخصم الخارجي) ويكون ناجحًا. (إذا كنت تكتب قصة لا ينجح فيها بطل الرواية ، فتأكد من اظهار سبب لفشله).
كما ترون في خريطة المشهد المرئي أعلاه ، هناك ثلاثة مشاهد مخططة لقسم تجميع الفريق ، وقسم تنفيذ الخطة ، وقسم مفاجأة البرج العالي بينما هناك مشهدان فقط مخطط لهما لقسم الحفر العميق و تنفيذ قسم المخطط الجديد. هذا ليس ثابتًا - يمكنك تقسيم هذه المشاهد الثلاثة عشر بالطريقة التي تريدها. ومع ذلك ، هذه توصيتي لأنه من الناحية المثالية ، تريد زيادة وتيرة قصتك في النهاية. عدد أقل من المشاهد يعني سرعة أكبر.
15. المشهد الختامي (99٪ إلى 100٪) - تصوير مشهد واحد يُظهر للقارئ لقطة "لاحقة" من حياة بطل الرواية ومدى تغيره منذ بداية القصة.