الحبكة المركبة في رواية ليست وصيتي

تحكي رواية، ليست وصيتي عن حبيبين هما شادي و الين. يحبان بعضهما فيتزوجا في السر بسبب بعض الظروف حالت دون اشهار الزواج. يعزم البطل اوﻻ على اعلان الزواج ويجد اعتراضا من البطلة. ثم تتحسن الظروف وتسير نحو اﻻفضل بتيسير اعلان زواجهما، اﻻ انه بسبب ان علاقتهما  قامت على غير اساس من المصارحة، والرغبة في كتمان الزواج ، امتدت لتصبح كل طرف يكتم على اﻻخر ما ينوي او يرغب به. اضافة ال التردد الشديد من البطل حرصا على مشاعر البطلة. واضافة الى التأجيل من البطلة للافصاح عن مشاعرها وقرارها بشان ذلك. ينتهي اﻻمر بنهاية مأساوية لقصة حبهما.  

الحبكة اﻻولى:

كان اﻻرث الذي تناله الين من عمتها له شرط وحيد ، وقد دونته في وصيتها. كان ذلك الشرط هو اﻻ تتزوج ألين قبل عمر ال 25 سنة. ربما قصدت عمتها ذلك، حتى يكون لها نضجا كافيا بشان قرار مصيري كقرار الارتباط. ولم تعلم انها سوف تتسبب في تعاسة ابنة اخيها مدى الحياة. وهكذا تاتي القصة لتخبرنا ان ما تخيلته العمة من خير لم يكن حقيقي. وان ما سعت اليه من تربية صالحة للفتاة يتيمة اﻻبوين بالتضييق عليها في مخالطة الشبان. ومن الحد من حريتها في الزواج قبل عمر متأخر نسبيا هو عمر الخامسة والعشرين جاء بنتيجة معاكسة. اذ عاشت الفتاة مع شاب في الزنى. الا يطالعنا ذلك بنهج خاطئ للاباء في تربية ابنائهم، بعدم اعطائهم مساحة مناسبة من الحرية. فمزيد من الضغط يولد الانفجار، والممنوع مرغوب. وغيرها من الامثال الشعبية التي اثبتت بالزمن صحتها، واضحت مختبرة بما لا يدع شكا في انها تمثل ارثا من الثقافة والخبرة الانسانية المتراكمة عبر الاجيال.

الحبكة الثانية:

فضلت الين اﻻعلان عن زواجها بشادي بعد ان توفى. كان ذلك معناه ان تخسر ارثها. اي انها سوف تضحي بالمال (او العالم او رغد الحياة او الحياة ذاتها)، بعد ان خسرت الحب (بموت البطل.).

سوف تضحي بالمال بعد فوات اﻻوان. فقد مات حبيبها ولم يعد لها امل في ان تحيا اﻻ على ذكرياتها معه. ولكن لم يفت اﻻوان، فقد ربحت المال ايضا واحيت ذكرى حبيبها من خلال ابنهما.

ثمة مثل يقال: its never too late بمعنى انه ﻻ يوجد ما يسمى الفرص الضائعة. دائما الحياة تقدم فرصا متجددة تتجدد في كل صباح. والعاقل يتعلم من اخطائه فلا يسمح لنفسه بتكرارها. واﻻ عد ذلك غباءا وحماقة زائدة وعليه حينها ان يتحمل تبعات وقوعه في نفس اﻻخطاء مرارا وتكرارا.

الحبكة الثالثة:

وهي قمة الحبكات او حبكة الحبكات في هذه الرواية. كجزء من اجراءات التنازل عن الارث، قرا المحامي امامها الوصية. كان ذلك قبل اتمامها 25 عاما من عمرها بعدة شهور فقط. واذ بها تفاجئ بوصية اخرى داخل مظروف الوصية اﻻولى. الوصية الثانية تمنحها حق اﻻرث ايضا. 

في داخل هذه الحبكة حبكات فرعية اخرى:

الرابعة:

ان تفضل الحب على المال تربح اﻻثنين. فضلت الين ان تعلن زواجها بشادي المتوفي، احياءا لذكراه. فاذا بها تربح اﻻثنين- الحب والمال. الحب في طفلها الذي ورث صورة ابيه، والمال لانها نالت اﻻرث من عمتها.

الخامسة:

ان تفضل الاعلان عن الحب، فاذا بها تنال ما كانت سوف تخسره، لو ظلت تكتم علاقتها بشادي. “من يكتم خطاياه ﻻ ينجح..”. “ليس مكتو اﻻ ويظهر..”.

السادسة:

ان تفضل حمل اسم زوجها المتوفي بتصحيح الوضع، على ان تدفن خطيتها الى اﻻبد. فمن ثم قد حظيت بعائلة كبيرة، هي اسرة شاد: امه، واخته الكبيرة ماري وزوجها بوب وابنتهما الرضيعة باتي واخت شاد الصغيرة كوني. تتعافى الين تماما في وسط اسرتها الكبيرة. اسرة شادي الذي فضلت ان تحمل اسمه وقد توفى، بعد ان كانت ترفض تحمل اسمه وهو حي.

السابعة:

ان تفضل ان تعلن امر زواجها ولم يتبق سوى ايام. لو كانت قد انتظرت حتى اتمت المدة حسب شروط الوصية لكانت قد خسرت ارثها. ﻻنها حينها ستكون مخادعة. اذ اعتبرت نفسها غير متزوجة، في حين انها كانت بالفعل قد تزوجت بشادي. سوف تضحي  الين بالمال فاذ بها تربحه. ذهبت الين الى المزرعة، ومن فرط حزنها وبسبب انقطاعها عن الطعام غشى عليها. وجدت من ينقذها. 

الرمزية في رواية الحب المحرر

رواية الجب المحرر من اروع الروايات اللرمزية والتي تأخذ طابع الروايات الرومانسية في الظاهر، اذ تتحدث عن اعظم علاقة بين البشر وهي الحب، كصورة للحب بين الله والنفس البشرية.

مؤلفة الرواية الكاتبة فرنسين ريفرز حاصلة على عديد من الجوائز في كتابة القصة والرواية، ولها سلسلة من عدة روايات تحمل نفس السمة.

بطلة رواية الحب المحرر فتاة تدعى انجل تعيش طفولة تعيسة تشبه الى حد ما طفلة كوزيت في رواية البؤساء لفيكتور هوجو.

تولد كفتاة غير مرغوب فيها تأتي من علاقة غير شرعية. وتتعرض للاذلال وتبحث عن خريتها وتتعرض لاغواء المال، واخيرا يحاول فتى يدعى مايكل هوشع اقناعها بالزواج به، يعتقد مايكل انه نداء داخلي او صوت الهي يرن في اذنيه انها هي الفتاة التي قدرت السماء ان تكون له زوجة.

عبثا يخاول اقناعها بالزواج فيما كانت تمارس عملها في الماخور. واخيرا تأتيه الفرصة، اذ تتعرض للايذاء الى حد كادت تفارق فيه الحياة. فينقلها الى كوخه البسيط ويداوم على تمريضها حتى تتعافى، وتبدأ سلسلة من احداث درامية شيقة، هي تجسيد لما يحصل للنفس البشرية في علاقتها مع الله.

من خلال اسلوب بليغ وتصوير دقيق تحاول الكاتبة الولوج الى داخل قلب كل من البطل والبطلة لتصف لنا ما لا تعبر عنه الكلمات الا بصعوبة. تحاول ان تصور لنا ردود افعال انجل ومايكل واطلاع القارئ على ما يمكن ان يكون السبب ورائها.

في الاسطر القادمة سأحاول ان ادون انطباعاتي في الجزء الثاني من الرواية بدءا من الفصل الرابع عشر وحتى السادس عشر:

+*+

تحاول انجل الهروب من مايكل هوشع، فتتعرض لاخطار عديدة: الصقيع، والجوع، ويدمى الحصى في الطريق الوعرة قدميها بعد ان انقطع حذائها. اﻻ يشير ذلك الى كل نفس تسلك دروب العالم وتتعثر فيها. قيل عن بلعام "الطريق ورطة امامك"(عد22: 32)، وقال الله على لسان النبي "هانذا اسيج طريقك بالشوك"(هو2: 6).

 تحاول عبور الجدول فتتعثر وتسقط مرارا وكأن لسان حالها ما تردد على لسان المرنم قديما "اكتنفتني حبال الموت وسيول الهلاك افزعتني"(مز18: 4). وتتعرض للتيه والضياع كما تاه شعب الله قديما، وكأنها تردد ما جاء على لسان قايين "تائها وهاربا اكون"(تك4: 12، 14). 

وﻻ يخفى عن القارئ الدﻻﻻت الرمزية في استخدام اﻻلفاظ. فمؤلفة الرواية تقول عن انجل انها (توجهت الى الجبال ، معللة ذلك بوجود "براديس" في مكان ما على اﻻعالي). فكان براديس وما يحمله من دﻻلة مزدوجة فهي مكان اﻻثم وان كان لغويا يعني الفردوس. لقد ظنت انجل ان براديس في قمة العلو، وان بيت مايكل الذي احبها كان في القاع. وهذا بالطبع ظن خاطئ. فبراديس والتي تعني "الفردوس"، ليست بالحقيقة هكذا، فابدا ما كان للاثم ان يمنح اﻻنسان ابدا المتعة.

"اين كانت الطريق الى الحرية؟ عبثا فتشت”. فيبدو ان الحرية في نظر انجل كانت التخلص من مايكل هوشع. بالمثل ظن اليهود انهم احرار فقالوا مرة "نحن اوﻻد ابراهيم ولم نستعبد ﻻحد قط"(يو8). في الحقيقة هم كانوا عبيدا من الناحيتين المادية والروحية. كانوا عبيدا للرومانيين واقعيا، كما كانوا عبيدا ﻻبليس روحيا.

سرعان ما ادركت انجل انها فقدت الكثير في هروبها. اذ تعذبها تذكارات اﻻيام الماضية الدافئة التي قضتها في معية مايكل. "انتابتها وعذبتها افكار. تذكرت موقد مايكل الدافئ ولحاف ثقيل وطعام ساخن”.

ولكننا نراها في كبرياء وتحد - بعد ان عادت الى بيت مايكل- تصرح "سأنتظر الى الربيع واهرب مجددا".

يسعى مايكل في البحث عنها ، وكانه الراعي الصالح يبحث عن الخروف الضال. وحين يعثر عليها يضعها بين خيارين ، ان تذهب لبراديس او ان ترجع الى كوخه. وكانه يردد ما يقوله الله لشعبه قديما "هانذا جعلت امامكم الحياة والموت..”(تث30: 19). يترك مايكل كامل الحرية ﻻنجل لتقرر. فتعود انجل من تلقاء نفسها بعد ان قارنت بين الضياع والذل الذي ستجده في براديس حيث صاحبة الماخور وخادمها مغوان.

"نمت النظرة المرتسمة على وجهها انها تنتظر ان يهزا بها”. لقد توقعت ان يوبخها ، يعاتبها، .. يعاقبها، ولكنه لم يفعل. وقديما صرخ النبي وكانه يتوقع عقابا شديدا من الله "ادبني يا رب ولكن بالحق، ﻻ بغضبك لئلا تفنيني"(ار10: 24). كانت طوال طريق العودة قد تصورته شامتا موبخا ساخرا، ممرغا كبرياءها الجريح.

حين عادت الى بيت مايكل صارعت المشاعر التي ثارت داخلها وقد انتظرت ان تتلاشى تلك المشاعر اﻻ انها ابت التلاشي بل بقيت وقويت. وتحت تاثير الحنان اتكات راسها على صدر مايكل كما اعتاد ان يفعل يوحنا الحبيب مع الرب يسوع. لقد استقر راسها اخيرا على صدر مايكل فسكّنت دقات قلبه الثابتة اعصابها المتوترة. 

ظلت على تلك الحال وقتا طويلا، اﻻ ان النعاس جافاها. فانكفات واستلقت على ظهرها تحدق الى السقف. وكانها عذراء النشيد تردد "انا نائمة وقلبي مستيقظ"(نش5: 2).

وفي ساعات الهجوع يبدا الله في التعامل مع النفس البشرية، فيكشف لها بالتدريج عن احساناته وبالتدريج عن ضعفاتها وخطاياها. 

قال مايكل: اتودين التحدث عن اﻻمر؟

عن اي امر؟

سبب رحيلك؟

ﻻ اعرف.

تلمس صفحة خدها وقال "بلى تعرفين".

فابتلعت ريقها بصعوبة، مقاومة مشاعر لم تستطع تحديدها "ﻻ اقدر ان اعبر عن ذلك بالكلام".

لف على اصبعه خصلة من شعرها وهو يقول “لما حملتك على لفظ اسمي.. لقد اردت النفاذ الى داخلك" واضاف بصوته اﻻجش "فهل نفذت؟"

“قليلا".

“حسنا" وتلمس وجهها باصبع واحدة "حبيبتي، المراة اما سور واما باب".

ضحكت ضحكة كئيبة ونظرت اليه ".

“اذا انا باب دخله الف رجل".

“ﻻ، بل انت سور، سور من حجر عرضه متر وارتفاعه ثلاثون. فلا استطيع ان اتسلقك وحدي تماما، اﻻ انني استمر في المحاولة".

في الحقيقة تشبيه الباب والسور ماخوذ من سفر نشيد اﻻنشاد "ن تكن سورا فنبني عليها برج فضة. وان تكن بابا فنحصرها بالواح ارز"(نش8: 9). “اختي العروس جنة مغلقة (بسور)”(نش4: 12). ولقد اختارت العروس التشبيه اﻻول فردت في المقطع التالي "انا سور.. وعليه ابراج ايضا". اذ يبدو ان تشبيه السور هو اﻻنسب، اما الباب الذي يبدو انه يشير الى ضعف العزيمة اذ هو عرضة لكل من يريد الدخول ويحتاج الى الواح ارز تحصره.

اضطجعت انجل بامان بين ذراعي مايكل وحلمت بسور عريض عال. راته هناك تحتها يغرس كروما، ما ان تلامس غروسها التربة حتى تنمو وتكبر ناشرة الحياة والخضرة على جانبي السور وغارزة محاليقها بين الحجارة فيما ملاط السور يتفتت.

الحبكة في فن الرواية

مقدمة:

هل تريد ان تكتب رواية؟ تجلس الى مكتبك بالساعات تتحرق شوقا الى كتابتها لكنك ﻻ تنجز شيئا. ترى انها ستغير العالم ولكنك ﻻ تعلم ماذا تفعل لتخرجها الى النور؟

يجب ان تعرف امرا. ما يدفع القارئ الى متابع القراءة هي الحبكة. والتي تعني تعاقب اﻻحداث. فالفضول يدفع القارئ الى الرغبة في معرفة ما سوف يحدث. 

 هذا ما يشد القارئ في متابعة القراءة لروايات قد يصل عدد صفحاتها الى عدة مئات دون ملل. انها عنصر هام للرواية يضاف الى عنصر جمال التعبير ودقة التصوير وحلاوة اللغة.

ماذا يحدث؟ تلك هي الحبكة. 

ماذا تعني تلك الاحداث؟ تلك هي موضوع الرواية. لقد ولت اﻻيام التي كان يجلس فيها القارئ بالساعة ليقرا متاملا من خلال كلمات الرواية في جمال الطبيعة واماكن اﻻحداث. بالطبع ذلك جميل ولكنه يشكل توابل فقط. ما يشد القارئ هو الحبكة او تسلسل احداث الرواية. وهي يمكن ان تلخص في 7 انواع من الحبكات:

1- المغامرة: مثل قصص اليس في بلاد العجائب، ساحر اوز، هاري بوتر، يوميات نارنيا..

2- التغيير: هو تحول جذري في حياة بطل او شخوص الرواية: مثل : الجميلة والوحش، ملك الخواتم.

3- الرومانسية: الغيرة وسوء الفهم بين الحبيبين: مثل روميو وجولييت.. الحب المحرر..

4- المازق: الشخص البرئ يسقط في موقف ﻻ يفهمه ويحاول جاهدا الخروج منه: مثل قصة السمكة نيمو.. 

5- اﻻغراء: يجب على الشخص اﻻ يستسلم لمشاعر اﻻنتقام، الغضب مثل: الحبل القرمزي، الهوبيت، ماكبث ، مزرعة الحيوان..

6- الرغبة: الشخصيات تطارد الشهرة والثروة ولكن يجب التغلب على اﻻخرين لتحقيق ذلك: 

7- العطاء: يضحي شخص لمساعدة اﻻخرين. وقد ﻻ يعرف ذلك الى ان ياتي موقف تتجلى فيه روح البطولة مثل: شارة الشجاعة الحمراء.

اسرار تطوير الحبكة:

اسال سؤالين: هل فكرتك لها ثقل لتضمن كتابة 10 اﻻف كلمة؟ وهل هي قوية ﻻبقاء القارئ حتى النهاية؟

*

كيف تصنع حبكة؟

١- اغمر شخصيتك الرئيسية في الرواية في مشكلة رهيبة بسرعة. قد يكون موقف حياة او موت، مثل: ان يكون على الخطيبة اﻻختيار بين خاطبين مؤهلين على قدم المساواة..

لكن احذر. مهما كانت المشكلة فقد ﻻ يعني ذلك اثارة اهتمام القراء اذا لم يجدوا اوﻻ اسباب للاهتمام بشخوصك الذين يجب ان ترسم ملامحهم بعناية.

٢- كل ما تفعله الشخصية لحل المشكلة يزيد اﻻمر سوءا. لكن يجب ان تراعي الاتي:

- تجنب جعل الحياة سهلة او سطحية لشخوص قصتك.

- يجب ان تكون كل التعقيدات منطقية وليست خيالية او مصادفة.

- يجب ان تزداد اﻻمور سوءا بالتدريج وليس بطريقة مبالغة، يجب ان تزداد سوءا حتى يبدو اﻻمر ميئوسا منه: انها اللحظة اﻻكثر كآبة.. اخيرا يتعلم بطلك النجاح رغم كل الصعاب ويتخطى كل العقبات.

نصيحة اخيرة. تجنب ان يكونوا اﻻبطال محبوبين وبدون عيوب. وان تصور الاشرار بصورة كريهة، فحتى اﻻشرار لهم جانب ناعم في شخصياتهم.

اخيرا. ابق بطلك على المسرح. كافئ قراءك باعطاء بطلك افعاﻻ مثيرة يقوم بها للنهاية وحتى اخر كلمة في الرواية.

عناصر تكوين الحبكة:

الحبكة لها 5 عناصر وهي:

1- البداية: تقدم الشخوص ومسرح اﻻحداث وبعض الخلفيات تجعل القائ يلم بالقصة المزمع قراءتها

2- الصراع: اجعل الشخوص في مواجهة بعضهم وانفسهم والطبيعة والمجتمع وما وراء الطبيعة احيانا..

3- بمجرد المضي قدما يكون الشخصية الرئيسية في موضع مساعدة او معوقة من الشخوص..

4- الذروة: تازم الوضع وتاتي لحظة توتر شديد البطل يتعلم فيها درسا عن انفسهم والاخرين والعالم.

5- الحل: دع القارئ يصل الى الخاتمة وهو راض. دعه يصل الى الرسالة التي تريد ايصالها من خلال قصتك بسلاسة. دعه يصل الى استنتاج واضح او ياخذ حكما مرضيا في القضية التي طرحتها، وذلك بناءا على المعلومات و الحقائق التي قدمتها من خلال قصتك. دع القراء يصلون الى معرفة كيف تسير اﻻمور في الحياة من خلال احداث القصة ومواقف وردود افعال شخوصها.

الحبكة في بعض الروايات المعاصرة: 

الحبكة في قصة (المرأة التي اختفت) لفليب براوز ان المخبر الخاص يجلس في مكتبه الشاعر منتظرا زيائن يطلبون خدماته. وتنتهي به ايضا يجلس في مكتبه، بعد ان اتم خدمة لامراة طلبت منه البحث عن اختها. قضى المخبر عدة ايام تعرض فيها للقتل على ايدي لصوص، كما قبض عليه كمشتبه في جريمة قتل، وفي نهاية القصة نجده لم يتقاضى اجره نظير خدماته، اذ يكتشف في النهاية ان المراة التي استأجرته ليست لها اخت وقد فعلت ذلك مكرا، حتى تنجو من ايدي لصوص سرقت منهم اموالا سبق فسرقوها، وبطبيعة الحال تؤول هذه الاموال الى الشرطة.

الحبكة في رواية (الحب المحرر) لفرنسين ريفرز ، نجدها في شخصية البطل مايكل الذي يواصل انفاق ماله نظير الدخول الى فتاة مومس تسمى انجل، وكل تفكيره ان يحاول اقناعها ان تتزوجه. الى ان بقى معه مالا يكفى للقائه بها نرة واحدة، فهل ينجح؟ لقد فشل. كيف تحل هذه المعضلة ؟ تتعرض انجل للاذى بسبب مطالبتها السيدة التي تعمل لديها بمالها الخاص. يعرف مايكل ما حدث من صديقتها، وياخذها من الدار وهي شبه جثة هامدة ويذهب بها الى بيته في الريف. وهناك يطالعنا قلم الكاتبة الرشيق بالصراع النفسي الذي يدور في قلب كلا من مايكل وانجل. الحبكة الثانوية في نفس الرواية قد تكون بسيطة جدا. فها هو مايكل بعد ان تنتفض انجل من فراشها بسبب حلم مزعج يطلب منها ان تخرج معه الى الغابة. وبسبب حلكة الليل والبرد القارس لتتجول اضافة الى انها لا تعرف الى اين سيأخذها، ترفض، تحت ضغطه تذهب، وتكون تجربة مثيرة، فقد كان الغرض هو العيش قليلا في حضن الطبيعة، مراقبة طلوع الفجر، تلك اللحظة الساحرة في نظر مايكل، والتي اراد ان تشاركه انجل في التمتع بسحرها. انها حبكة بسيطة، لكنها دفعتني الى ان اقرأ فصلا كاملا من فصول الرواية.

الحبكة في رواية (ليست وصيتي)، فتاة تحب وترغب ان تتزوج لكنها تصطدم بوصية عمتها الثرية، في الا تتزوج قبل سن العشرين والا حرمت من الارث. كان عليها ان تأخذ قرارا اما الحب والفقر واما ان تتنازل عن حبها لتربح الثروة. وتختار الثروة وتخسر الحب. وتفاجئ ان في ذات الوصية مظروفا يحتوي على وصية اخرى ، وهي اذا صممت على الزواج يحق بها ايضا كامل الارث.

الحبكة في رواية (مزرعة الحيوان) لجورج اورويل: ليس جديد تحت الشمس – دورة الحياة فها هي الحيوانات بعد ان تضيق ذرعا بسيادة الانسان تطرده .. الحيوانات في مزرعة جون يطردون الطاغية ليترأسهم طاغية جديد من جنسهم – انه الرجاء الكاذب في ان تنصلح الاحوال. انها دورة اﻻمل واليأس.

الحبكة في رواية (انا كارنينا) لتولستوي هي الحب. فانا كارنين احبت ضابطا وسيما ولكن يعوق ارتباطهما زواجها بشخص اخر يكبرها سنا و ﻻ تحبه.

الحبكة في رواية (احدب نوتردام) هي: الحب. الاحدب احب ازميرالدا ولكن يعيقه شكله القبيح.

الحبكة في رواية (نادي العباقرة): حل اللغز. ارهابي يرسل رسالة الى مكتب المباحث الفيدرالية اﻻمريكية يهدد بتدمير واشنطن. وانه يمكن اكتشاف مكان القنبلة النووية لو اجابوا على السؤال: كيف نحل مشاكل الرض. عليهم ان يطرحوا حلولا مقنعة والا فالدمار يلحق بهم.

حكاية فنان

قال "أغسطس بوكوسيل " وهو يبتسم من سريره للرجل الضخم الذي وصل سرا ً عندما كان نائماً: "أنا أعتقد أنك الطبيب، وإنه لعطف منك أن تأتي. إلا أنني لا أعتقد أنه بإمكانك مساعدتي، وعلي كل حال، وبما أنك هنا، فسوف أخبرك عما أصابني. إنني فنان أقوم برسم بعض الصور و الرسومات..."
"ولكن..................."



" ضحك" أغسطس بوكوسيل " بمرارة وقال: "ستقول لي أنك لا تهتم بقصة حياتي؛ فإنك أحد العامة الذين لا يبالون – وليس من الأهمية لك – لو أن شاباً ماهر أُخذ إلي السرير في ريعان شبابه، ولم يقم منه أبداً. لكني أفترض أنك أُرسلت إلي هنا عن طريق أحد الأصدقاء، والذين يسمون خطأ بالمتدخلين في شئون الغير، وذلك لكي تنقذني مما أعاني لذا فإنه يتحتم علي أن أشرح لك مرضي، فإنك لا تستطيع أن تفهم مرضي إلا إذا قصصت عليك قصه حياتي."


"ولكن..................."


"لقد نشأت في حياة مرفهة، وسرعان ما أتضح أنني لست طفلاً عادياً؛ ففي السابعة من عمري حصلت علي جائزة لرسم حيوان، وسوف نتناسى حقيقة أنني قصدت برسمي أن أصور غروب الشمس فوق لندن.وبعد ذلك، زودني والداي الفخوران بي بالمزيد من أقلام الرصاص، والأوراق، وأعطوني فرصة الدراسة علي يد أعظم الرسامين. " "وفي الحادية والعشرين من عمري بدأت عملي كرسام للناس، ولقد رسمت احدي عشر صورة لوجهي، وكان يبدو أنه لا يرغب فيهم أحد، ولو أنك دخلت إلي حجرتي، لوجدت أنهم معلقين بطريقة بائسة علي الحائط، وكأنهم ينظرون إلي ذلك الكرسي الحالي، والذي لن أجلس عليه مرة أخري، لأنني واثق أنني لن أنهض من هذا السرير أبداً....."


"ولم يأت أحد من الناس لرسم صورهم، ولم يعد لدي أدني رغبة في رسم مزيداً من الصور لنفسي، وعلي الرغم من أن ذلك قد يبدو أمر مستحيلاً إلا أن الرسم لم يعد يمثل مصدر سعادة حقيقة بالنسبة لي، وذلك بعد انتهائي من رسم الصورة الحادية عشرة، وهذا يثبت أن الإنسان يمكن أن يمل حتى من أعظم أنواع الجمال الرائع..."


"ولكن......................."



" هل يمكنني أن أشير إلي أن هناك تكراراً معيناً في ملاحظاتك ؟ دعني أُكمل، وبعد ذلك تستطيع أن تقول:- لكن - كما يحلو لك. لقد تحولت من رسم الناس إلي رسم القرية، حيث رسمت المنظر الذي يطل عليه الشباك الخلفي تسع مرات، والمنظر الذي يطل عليه الشباك الأمامي سبع مرات.
ولكن هل استطعت أن أبيع السبع صور الخاصة بالمنظر الذي يطل علي الشباك الأمامي، أو التسع صور الخاصة بالمنظر الذي يطل عليه الشباك الخلفي ؟ كلا! لم أستطع." ولم يتبقى معي إلا قدرا ضئيلاً من المال. لذا؛ فقد قررت بعد صراع مرير مع نفسي، أن أنسي روحي، وأن أرسم من أجل المال، وعزمت علي أن أرسم الصور الفكاهيه لبعض الصحف، وتذكر أنني كنت بلا أمل، بل وجائع تقريباً، لذا فلا تفكر في بكل هذه القسوة..."


"ولكن............................"


" أنا أعرف أنك ستقول أنه لو كان لدي روح الفنان الحقيقية، لفضلت أن أموت بدلاًً من أن أفعل ذلك؛ لكن تذكر أن زوجتي وأولادي كانوا يصرخون من أجل الخبز، أو أنهم كانوا سيصرخون من أجله لو أن لدي زوجة وأطفال، وهل كان ذلك خطأي أنه لم يكن لدي زوجة وأطفالاً صغاراً ؟ لذلك فقد كنت أرسم ثلاثين أو أربعين صورة مضحكة كل يوم ، وأرسلها إلي الصحف . لكن سرعان ما اكتشفت أن بيع الإنسان لروحه من أجل المال ليس أمراً سهلاً كما يبدو، وصدق أو لا تصدق أنني لم أحصل علي أي أموال، لكن كل ما حصلت عليه أنني استعدت لوحاتي....."


"ولكن........................"


" ربما تسألني لماذا رُدت إلي صوري، إنني لا أستطيع أن أخبرك؛ فلقد كنت أقيسهم علي قط عندي، وغالبا ً ما كنت أسمع التعبير "مضحكين بما يكفي أن يضحكوا قط ". ولذلك فقد كنت أضعهم في صف، وأحمل القط أمامهم، فضحك حتى مَرِضَ......فلقد كان مريضا علي أية حال. "


وعندئذ أصبحت محبطا أكثر وأكثر. ولقد حاولت برسم الإعلانات، والملابس، وأجهزة البيانو، والزجاجات، وأن أقوم برسم سيدات طويلات القامة ذوات ابتسامات حمقاوات، وكنت أرسلهم بالمئات. وكان كل ما تلقيته مقابل ذلك هو: نموذج لزجاجة أو اثنتين، وعينه لممشطه صوف، ولقد توقعت أن أحصل علي عينة لامرأة طويلة ذات ابتسامة حمقاء، لكن ربما تكون قد فقدت في البريد... "


"ولكن...................................."



" لذا فلقد أقلعت عن المقاومة، وتحطم قلبي، وصممت أن أُحمل إلي سريري، ولا أقوم منه أبدا ً. لن تستطيع مساعدتى أيها الطبيب. ولن تفيدنى أى مهارة من مهاراتك. أنا متأكد أننى لن أنهض من هذا الفراش أبداً..."
فقال الغريب وهو يضع " أوجستس بوكويسيل " علي السجادة بحرص: "وأنا واثق أنك سوف تنهض؛ لأنني قد جئت لكي آخذ السرير؛ فأنا من محل الأثاث، والسرير لم يسدد ثمنه. "

AN ARTIST'S STORY " GEORGE SHEFFIELD "

كيف اكتب رواية؟

كيف تكتب رواية

قبل ان تبدأ في كتابة الرواية قم بتحديد المنظور السردي. فنحن غالبًا ما تُكتَب الروايات من ثلاثة منظورات سردية هي: 

ا- الراوي البطل (ضمير المتكلم) وهو أحد شخصيات الرواية. 

ب- والراوي العليم او كلي المعرفة (ضمير الغائب)، وهو راوي محايد يسرد الأحداث بشكل خارجي. 

ج- والراوي المخاطب للقاريء (ضمير المخاطب) وهو راوي يخاطب القارئ ويجعله شريكًا في الأحداث. 

ومن الممكن استخدام تقنية تعدد الأصوات وهي سرد الأحداث من أكثر من منظور ولكن بضمير المتكلم حيث يقوم أبطال الرواية بسرد الأحداث ولكن من منظور كل منهم على حدة.

لست مضطرًا إلى تحديد نوع المنظور السردي قبل أن تسطر الجملة الأولى من الرواية. في الواقع، قد تحدد المنظور الأفضل، سواء كان الراوي العليم أو الراوي المشارك، بعد أن تنتهي من الفصل الأول أو حتى من المسودة الأولى للرواية كلها. لا توجد قاعدة ثابتة تحدد نوع المنظور السردي الأفضل للرواية، ولكن إذا كنت تكتب رواية بانورامية تعرض الأحداث بشكل شامل، وتزخر بمجموعة كبيرة من الشخصيات، فيُفَضَّل الاعتماد على الراوي العليم حتى تستطيع إدارة كل الشخصيات الموجودة في الرواية.

كيف ابدأ:

احرص على أن تكون البداية بسيطة. على الرغم من أنه من الجيد البدء بتحديد النوع الأدبي والحبكة والشخصيات ووضع كل هذه التفاصيل في الاعتبار قبل البدء في صياغة الرواية، إلا أنه من الأفضل ألا تبدأ في الكتابة وأنت منغمس وغارق حتى أذنيك في كل هذه التفاصيل؛ حيث يمكنك أن تظهر شرارة الإبداع من أمور بسيطة مثل حدث تاريخي معين أو بعض الوقائع اليومية العابرة مثل محادثة صغيرة استمعت إليها صدفةً في محل البقالة أو التأمل في قصة كانت جدتك قد روتها لك قبل النوم. كل هذه الأمور كافية بأن تبني عليها أحداث روايتك معتمدًا على بعض المعلومات التي تعرفها بالفعل. إذا كنت منشغلاً للغاية بالتفاصيل قبل حتى أن تكتب المسودة الأولى، فإن ذلك سوف يقيد قدرتك الإبداعية ويحد من انطلاقها. لذا فيمكن ان نلخص خطوات كتابة الرواية كالتالي:

اوﻻ - اكتب مخططًا أوليًا للرواية.

كل روائي يتميز بطريقة مختلفة عند البدء في كتابة رواية جديدة. إلا أن البدء بكتابة مخطط أولي يُعَد أمرًا مفيدًا لأنه يساعدك على تنظيم أفكارك وتحديد أهداف صغيرة لإنجازها مما يقربك نحو الهدف الأكبر المتمثل في كتابة رواية كاملة. ولكن إذا كتبت بشكل مرتجل وبدون معرفة كافة التفاصيل، فسوف تضطر إلى الانقياد الأعمى خلف إلهامك وكتابة ما يمليه عليك، حتى تتشبث بخاطرة ما جذبتك بشدة ثم تبني عليها أحداث روايتك.

ليس من الضروري إدراج الخط الزمني في المخطط الأولي. يمكنك أن ترسم الملامح الأولية لشخصياتك، أو تصميم مخطط بياني يشرح كيف سوف تتداخل الشخصيات المختلفة داخل القصة.

ثانيا - اكتب حوارا واصنع فصلا:

نحن نكتب الحوار لخمسة اهداف :

1. الكشف عن هوية الشخصية.

2 . تفعيل الحدث وجعله حيا.

3 . لإضافة توتر او تعقيد.

4 . لأعطاء معلومات.

5. لاضافة مساحة بيضاء (العين تتعب من قراءة السرد).

اصنع فصلا: 

نحتاج لصناعة فصول تحريك الرواية الى الأمام. أجعل كل فصل وكأنه فيلم يمكن للقارئ ان يشاهده في عقله. و إليك كيفية تقسيم كل فصل إلى عدد مستهدف من المشاهد:

الفصل الأول (20000 كلمة / 1500 كلمة لكل مشهد) = حوالي 14 مشهدًا

الفصل الثاني (40.000 كلمة / 1500 كلمة للمشهد) = حوالي 28 مشهدًا

الفصل الثالث (20000 كلمة / 1500 كلمة للمشهد) = حوالي 14 مشهدًا

بالحساب نجد ان عدد المشاهد المستهدفة لدينا هو 56 مشهدًا. ستلاحظ على الأرجح أنني جمعت عدد المشاهد لكل فصل —     لا بأس بذلك تمامًا! سأوضح لك كيفية وضع خطة لروايتك.

ثالثا- اكتشف أين تتوزع اقسام الرواية:

يمكن ان تتوزع كالتالي:

مشهد افتتاحي 0-1% (من حجم الرواية).

موضوع الرواية 1 - 5٪

الإعداد - 1٪ إلى 10٪

مشهد محفز - 10٪

مشهد جدلي او محيّر - من 10٪ إلى 20٪

مفترق طريق-  يتفرع الي اثنين - 20٪

القصة ب - 22٪

المرح - 20٪ إلى 50٪

نقطة المنتصف - 50٪

الأشرار يعلقون - 50٪ إلى 75٪

ضاع الكل - 75٪

ظلمة حالكة داخل النفس - 75٪ إلى 80٪

انقلاب في القصة الثالثة - 80٪

النهاية - 80٪ إلى 99٪

الشمهد الختامي - 99٪ إلى 100٪

ماذا سيحدث في كل قسم؟

1- المشهد اﻻفتتاحي (0-1%) - مشهد يصف المكان قبل ظهور البطل يصف العالم الذي يعيش فيه بما فيه من سلبيات.

2. الموضوع (5٪) - مشهد واحد يتم فيه الإدلاء ببيان من قبل شخص ما (بخلاف البطل) يلمح إلى ما سيتعلمه بطل الرواية قبل نهاية القصة.

3. مشهد الإعداد (من 1٪ إلى 10٪) - تصوير متعدد المشاهد يمكن للقارئ من خلاله رؤية ما تبدو عليه حياة البطل والعالم المحيط كله. أيضًا يتم تقديم الشخصيات الداعمة المهمة، وتقديم الهدف الأولي للبطل (أو الشيء الذي يعتقد بطل الرواية أنه سيصلح حياته أو حياتها).

4. حدث محفز (10٪) - مشهد منفرد يحدث فيه حدث يغير حياته لبطل الرواية ويدفعه إلى عالم جديد أو طريقة جديدة في التفكير. بعبارة أخرى ، بعد هذه اللحظة ، ليس هناك عودة إلى "العالم الطبيعي" الذي تم تقديمه في مشهد الإعداد.

5. مواقف جدلية او حائرة (10٪ إلى 20٪) - تصوير متعدد المشاهد حيث يناقش بطل الرواية ما سيفعله بعد ذلك. عادة، هناك نوع من الأسئلة التي تطاردهم مثل، "هل يجب أن أفعل هذا؟" أو "هل يجب أن اتجنب ذلك؟" الغرض من هذه الإيقاع هو إظهار أن بطل الرواية متردد في التغيير لسبب أو لآخر.

6. مفترق طريق او نقطة انقلاب (20٪) - مشهد واحد يقرر فيه بطل الرواية قبول الدعوة إلى المغامرة ، أو ترك منطقة الراحة الخاصة به ، أو تجربة شيء جديد ، أو المغامرة في عالم جديد أو طريقة تفكير جديدة. إنه الجسر بين بداية الرواية (الفصل الأول) ووسطها (الفصل الثاني) من القصة. ننتقل اﻻن الى الجزء التالي وهو الجزء الثاني والذي بدوره ينقسم الى قسمين هما ا و ب:

أ – الجزء أ- حدث او حوار..

ب- قصة. وهذا ما تتناوله النقطة التالية..

7. قصة ب (22٪) - تصوير مشهد واحد يقدم شخصية أو شخصيات جديدة ستعمل في النهاية على مساعدة البطل على تعلم موضوع القصة أو درس اخلاقيا منها. يمكن أن تكون هذه الشخصية متلقية للحب او مقدمة له ، أو خصمًا ، أو مرشدًا ، أو فردًا من العائلة ، أو صديقًا ، وما إلى ذلك.

8. المرح (20٪ إلى 50٪) - إيقاع متعدد المشاهد حيث يرى القارئ بطل الرواية إما متلألئًا أو متخبطًا في عالمه الجديد. بمعنى آخر ، إما يحب عالمه الجديد أو يكرهه.

9. نقطة المنتصف (50٪) - مشهد واحد يتوج فيه قسم المرح إما بـ "نصر مزيف" (إذا كان بطل الرواية ينجح حتى الآن) أو "هزيمة كاذبة" (إذا كان بطلك يتخبط على هذا النحو) أو اﻻتي:

أ. في الروايات الرومانسية ، قد يكون هذا قبلة (أو ما هو أكثر) ، أو إعلان حب ، أو عرض زواج.

ب- في الغموض أو الإثارة ، قد يكون هذا بمثابة تعديل في المخطط أو ساعة موقوتة مفاجئة تزيد من الرهان. قد يكون هذا احتفالًا أو أول نزهة عامة كبيرة حيث يعلن بطل الرواية رسميًا أنه جزء من عالمه الجديد. مهما حدث خلال هذه النقطة ، يجب أن تزيد المخاطر وتدفع البطل نحو إجراء تغيير حقيقي قبل المضي قدمًا.

10. الأشرار يعلقون او يقتربون (50٪ إلى 75٪) - إذا حقق بطل الرواية "نصرًا زائفًا" عند نقطة المنتصف ، فإن هذه الضربة متعددة المشاهد ستكون مسارًا هبوطيًا حيث تسوء الأمور أكثر فأكثر بالنسبة له أو لها. من ناحية أخرى ، إذا كانت نقطة المنتصف "هزيمة كاذبة" ، فسيكون هذا القسم طريقًا تصاعديًا حيث تتحسن الأمور بشكل أفضل. بغض النظر عن المسار الذي يسلكه بطل الرواية خلال هذه الإيقاع متعدد المشاهد ، فإن خوفه المتجذر أو اعتقاده الخاطئ (الشر الداخلي) والشخص المنافس (الشر الخارجي) يقتربان.

11. ضاع كل شيء (75٪) - مشهد واحد ينبض بالحيوية، حيث يحدث شيء ما ، عندما يقترن بتهديد اقتراب الأشرار ، يدفع بطلك إلى أدنى نقطة له.

12 ظلمة حالكة داخل النفس (75٪ إلى 80٪) - إيقاع متعدد المشاهد حيث يستغرق البطل وقتًا لمعالجة كل ما حدث حتى الآن. هذه هي أحلك ساعاته - اللحظة التي تسبق مباشرة إيجاد حل لمشكلته الكبيرة وتعلم موضوع القصة أو درس من دروس الحياة.

13. انقلاب او القصة الثالثة (80٪) - مشهد واحد يتفوق فيه بطل الرواية اذ يدرك ما يجب أن يفعله ليس فقط لإصلاح مشاكله الخارجية ولكن الأهم من ذلك ، مشاكله الداخلية أيضًا.

14. خاتمة (80٪ إلى 99٪) - إيقاع متعدد المشاهد حيث يثبت بطل الرواية أنه تعلم موضوع القصة ويعمل وفقًا للخطة التي وضعها في مشهد انقلاب. تتكون الخاتمة الرائعة من خمسة أجزاء:

ا- جمع الفريق - يجمع البطل أصدقاءه ويجمع الأدوات والأسلحة والإمدادات اللازمة لتنفيذ الخطة.

ب- تنفيذ الخطة - يقوم البطل (وطاقمه) بتنفيذ الخطة. في بعض الأحيان يتم التضحية بالشخصيات الثانوية هنا من أجل إجبار بطل الرواية على الاستمرار في التقدم بمفرده.

ج- مفاجاة البرج العالي - يواجه بطل الرواية منعطفًا أو مفاجأة تجبره على إثبات قيمته. 

د- ينبش عميقًا - مع عدم وجود خطة احتياطية ، يتعين على بطل الرواية أن يحفر بعمق داخل نفسه للعثور على أهم سلاح بينها جميعًا واستمداد القوة والشجاعة للتغلب على خوفه أو اعتقاده الخاطئ (الخصم الداخلي) ومواجهة الخصم أو القوة العدائية (خصم خارجي).

هـ -تنفيذ خطة جديدة - بعد أن يتغلب بطل الرواية على خوفه أو اعتقاده الخاطئ (الخصم الداخلي) ، يتخذ إجراءً ضد الخصم أو القوة العدائية (الخصم الخارجي) ويكون ناجحًا. (إذا كنت تكتب قصة لا ينجح فيها بطل الرواية ، فتأكد من اظهار سبب لفشله).

كما ترون في خريطة المشهد المرئي أعلاه ، هناك ثلاثة مشاهد مخططة لقسم تجميع الفريق ، وقسم تنفيذ الخطة ، وقسم مفاجأة البرج العالي بينما هناك مشهدان فقط مخطط لهما لقسم الحفر العميق و تنفيذ قسم المخطط الجديد. هذا ليس ثابتًا - يمكنك تقسيم هذه المشاهد الثلاثة عشر بالطريقة التي تريدها. ومع ذلك ، هذه توصيتي لأنه من الناحية المثالية ، تريد زيادة وتيرة قصتك في النهاية. عدد أقل من المشاهد يعني سرعة أكبر.

15. المشهد الختامي (99٪ إلى 100٪) - تصوير مشهد واحد يُظهر للقارئ لقطة "لاحقة" من حياة بطل الرواية ومدى تغيره منذ بداية القصة.